專(zhuān)業(yè)攝影與藝術(shù)攝影的區(qū)別

 
很多人常常問(wèn)起，專(zhuān)業(yè)攝影和藝術(shù)攝影到底有什么區(qū)別？最近南伊利諾斯州立大學(xué)攝影電影系的一位教授W·霍雷爾闡述了他的一種理論。他認(rèn)為，把藝術(shù)攝影和專(zhuān)業(yè)攝影的區(qū)分放在“技術(shù)、美感與設(shè)計(jì)”上，未免說(shuō)得過(guò)份簡(jiǎn)單了。他認(rèn)為，這種看法完全忽略了“實(shí)踐和理論”上的基本差異。他說(shuō)：“我們首先要明白，對(duì)專(zhuān)業(yè)攝影和藝術(shù)攝影到底應(yīng)該如何下定義呢？專(zhuān)業(yè)攝影包括了商業(yè)、工業(yè)、企業(yè)、廣告插圖、人像、新聞、科學(xué)和醫(yī)學(xué)等各種攝影，而藝術(shù)攝影不單包括藝術(shù)家個(gè)人趣味攝影，也包括抽象、非銀影象、手涂感光膜以及其他針對(duì)影廊需要的各種新嘗試。這些手法雖然各有不同，可是藝術(shù)攝影往往也有其專(zhuān)業(yè)特性。反過(guò)來(lái)說(shuō)，一些專(zhuān)業(yè)攝影家的作品也可能被認(rèn)為其相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值?！?/p>

  不過(guò)話雖然這么說(shuō)，從實(shí)踐和理論的角度來(lái)看，這兩種攝影是有其基本區(qū)別的。

  （1）在專(zhuān)業(yè)攝影里，一般來(lái)說(shuō)，一張作品所想表達(dá)的，主要是顧客、雇主或者編輯們想表達(dá)的構(gòu)思，而藝術(shù)攝影則主要是用來(lái)表達(dá)攝影家本身想說(shuō)的話。

  （2）專(zhuān)業(yè)攝影主要的目的在于透過(guò)一張作品向廣大讀者傳播一個(gè)信息，表達(dá)一個(gè)意境，介紹一項(xiàng)成品、服務(wù)項(xiàng)目、地方或者人物，而藝術(shù)攝影家的目的是要把他的作品陳列在藝術(shù)館或影廊里，或賣(mài)給珍上收藏家。一張藝術(shù)作品的吸引力往往是對(duì)著少數(shù)人的，所謂“曲高和寡”。它的內(nèi)涵意義也比較模糊，觀眾對(duì)它的了解往往不一定和攝影家本身的意圖完全一致。

  （3）對(duì)專(zhuān)業(yè)攝影工作者來(lái)說(shuō)，限期是他的工作要求一個(gè)組成部分。一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家經(jīng)常是在限期的壓力下要求產(chǎn)生一張成功的，甚至是有創(chuàng)造性和藝術(shù)性的作品，并且從這張作品上體現(xiàn)一種科學(xué)、教育、評(píng)論或廣告的主題。在藝術(shù)攝影里，限期往往并不那么緊迫。一個(gè)藝術(shù)攝影家往往由自己規(guī)定限期。這個(gè)限期可能是一個(gè)展覽會(huì)決定的，或者是由一本畫(huà)冊(cè)的出版日期決定的。這種限期往往是比較長(zhǎng)的。

  （4）在專(zhuān)業(yè)攝影里，任何對(duì)創(chuàng)作性的嘗試，往往需要在接受一個(gè)任務(wù)以前先有充分的了解或成功的把握。因?yàn)椴徽撛趺礃?，一個(gè)編輯和顧客是希望攝影家在限期內(nèi)產(chǎn)生出一張成功的作品。一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家應(yīng)在已經(jīng)產(chǎn)生了一張可以說(shuō)明問(wèn)題的成品以后，才能去作新的嘗試，使得他的作品能超過(guò)雇主原有的要求。一個(gè)藝術(shù)攝影家在創(chuàng)作上可以隨意地進(jìn)行新的嘗試。他自己可以決定一張作品是不是成功的。

  （5）在一張專(zhuān)業(yè)攝影的作品上，美感和設(shè)計(jì)的寬容度往往受到編輯部或設(shè)計(jì)師對(duì)篇幅、排版和封面設(shè)計(jì)等各項(xiàng)安排的影響，而藝術(shù)攝影家卻沒(méi)有這方面的局限。他可以任意地決定作品的大小。他對(duì)自己作品的展出有相當(dāng)大的決定權(quán)。

  （6）在專(zhuān)業(yè)攝影中，一張作品是達(dá)到目的一個(gè)手段。它的目的就是如何使產(chǎn)品在照片上或屏幕上再現(xiàn)出來(lái)，如何能滿足商業(yè)廣告或編輯部的需要。在藝術(shù)攝影中，一張作品本身就是它的目的。

  （7）一張專(zhuān)業(yè)攝影作品的價(jià)值往往有時(shí)間性，許多廣告或編輯部用的照片只有在制作后一定時(shí)期內(nèi)可以有限地應(yīng)用。新聞攝影的瞬間價(jià)值則更是明顯了，其收藏的價(jià)值是次要的。但是在藝術(shù)攝影方面，藝術(shù)館和收藏家則看重作品的永久性價(jià)值。一個(gè)藝術(shù)攝影家一定要考慮到它的作品能否保留五十年或一百年，而新聞攝影家則只考慮到他的作品是否有刊登價(jià)值。

  （8）一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家的作品集往往包括以包裝品的形式發(fā)表的作品，雇主的名單，以及作品的樣片或透明片。一個(gè)藝術(shù)攝影家的作品集則包括經(jīng)過(guò)裝裱的作品，幻燈片，以及其作品在展覽會(huì)上的紀(jì)錄。

  （9）一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家往往需要把現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾對(duì)于這項(xiàng)產(chǎn)品的式樣、質(zhì)量、大小色彩等都有正確的了解。要是一個(gè)產(chǎn)品是大紅的，攝影家就不應(yīng)把它變成粉紅色或紫紅色的。但是許多藝術(shù)攝影家則強(qiáng)調(diào)如何能把攝制的對(duì)象變得奇特、抽象，能產(chǎn)生幻覺(jué)。色彩和形狀的改變往往是用來(lái)表達(dá)藝術(shù)家本人對(duì)于被攝對(duì)象的感受。

  （10）一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家主要的目標(biāo)是要使自己的作品能不斷地被客戶或雇主所接受，有時(shí)候也會(huì)考慮到他的作品能否被選入美國(guó)專(zhuān)業(yè)攝影家年會(huì)的陳列館內(nèi)，而一個(gè)藝術(shù)攝影家卻 考慮他的作品是否能在影廊里展出，特別是受到收藏家的表睞。

  （11）一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影家需要考慮自己的作品能否為自己帶來(lái)足夠的收入，一個(gè)工業(yè)或企業(yè)的攝影家需要考慮怎么給公家省錢(qián)。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)藝術(shù)攝影家往往需要申請(qǐng)國(guó)家或私人基金會(huì)的補(bǔ)助，或者用其他職業(yè)的收入來(lái)貼補(bǔ)藝術(shù)攝影的費(fèi)用。就目前來(lái)說(shuō)，可以靠藝術(shù)作品生活的藝術(shù)攝影家大概不到半打。有些攝影家身兼兩職，利用專(zhuān)業(yè)攝影的收入來(lái)發(fā)展他的藝術(shù)攝影。