多位實力派演員加盟該劇

　　張佳寧飾許佳桐

　　經(jīng)超飾高風(fēng)（左）

　　還記得去年同期播出的爆款緝毒刑偵劇《破冰行動》嗎？這部劇以2013年廣東“雷霆掃毒”12·29專項行動為基礎(chǔ)創(chuàng)作，播出后收獲極佳口碑。一年后，《破冰行動》編劇陳育新自編自導(dǎo)的刑偵劇《燃燒》正在東方衛(wèi)視熱播。該劇由經(jīng)超、張佳寧領(lǐng)銜主演，奚美娟、鄔君梅、杜志國、劉敏濤等人加盟，通過一起陳年疑案，牽扯出三個家族、三代人之間錯綜復(fù)雜的恩怨糾葛。

　　作為知名涉案劇編劇，陳育新創(chuàng)作了《紅蜘蛛》《如影隨形》《征服》《國家行動》《黎明前的暗戰(zhàn)》《湄公河大案》等作品?！度紵肥顷愑吕^2007年的《國家行動》之后，時隔12年再執(zhí)導(dǎo)筒。近日，陳育新接受羊城晚報記者采訪時，毫不諱言：“刑偵劇是一個非常難創(chuàng)作的種類，扣緊人物、塑造人性是關(guān)鍵。”

　　A故事

　　一宗舊案，三代警察

　　《燃燒》通過時空交叉敘事方式講述故事：30年前，龍城市一起神秘殺人案件，改變了老法醫(yī)高四海和刑警高建設(shè)父子二人命運；30年后，與舊案相關(guān)的一副骸骨被發(fā)現(xiàn)，高建設(shè)的兒子、年輕警察高風(fēng)（經(jīng)超飾）改變辭職當(dāng)律師的打算，開啟追尋真相的征程。

　　陳育新擅長多線敘事，在目前播出的內(nèi)容中，至少有三條線索同時展開。第一條線索和高家有關(guān)，當(dāng)年高建設(shè)負(fù)責(zé)調(diào)查羅紅英涉嫌殺死情人畏罪潛逃案，意外墜崖死亡，被追認(rèn)為烈士。第二條線索與骸骨有關(guān)，在遺骨被發(fā)現(xiàn)的第二天，羅紅英的兒子楊衡來到事發(fā)地派出所，要求對骸骨做DNA鑒定，結(jié)果證實骸骨屬于羅紅英。第三條線索與龍城市最大的企業(yè)龍星集團(tuán)有關(guān)，集團(tuán)董事會主席趙月娥（奚美娟飾）在羅紅英骸骨被發(fā)現(xiàn)后，迅速調(diào)整企業(yè)發(fā)展方向，將孫女許佳桐（張佳寧飾）從上海召回接管大權(quán)，這一決策背后顯然另有隱情。

　　導(dǎo)演說：作品折射司法改革進(jìn)程

　　《燃燒》項目啟動于七年前，當(dāng)時的公安部宣傳局交給陳育新一個“半命題作文”寫作任務(wù)——寫一個警察世家的故事。陳育新一度無從下手，便擱置了該項目，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作《湄公河大案》及《破冰行動》。在創(chuàng)作后兩部作品的過程中，陳育新對警察世家的故事有了頭緒：“由于做這兩部劇，我采訪了大量公安干警，接觸了很多故事，便同時開始醞釀《燃燒》的創(chuàng)作。”隨后，陳育新還去山東進(jìn)行了海量采訪，為寫作《燃燒》儲備素材。

　　在陳育新看來，《燃燒》這類刑偵劇的創(chuàng)作難度較大：“刑偵劇聚焦個體犯罪，只能寫人物，涉及大量心理狀態(tài)的刻畫?！标愑孪胪ㄟ^這部刑偵劇折射中國司法改革進(jìn)程：“高風(fēng)爺爺?shù)陌缸?，是上世紀(jì)80年代發(fā)生的，當(dāng)時是坦白從寬、抗拒從嚴(yán)的辦案理念；到上世紀(jì)90年代，有領(lǐng)導(dǎo)限期破案的要求；到了現(xiàn)在，隨著法制健全，推行疑罪從無的法制理念……我們想通過這部戲，對30年來的司法改革進(jìn)程作一種側(cè)面表達(dá)。”

　　B陣容

　　兩個新人，一群戲骨

　　《燃燒》的開篇節(jié)奏與《破冰行動》較相似——人物不斷出場，編織一個巨大的線索“蜘蛛網(wǎng)”，層層剝開真相。在《燃燒》中，經(jīng)超飾演的高風(fēng)利用人脈，搜索與案件相關(guān)的信息，其心高氣傲、桀驁不馴的個性與《破冰行動》中黃景瑜飾演的李飛極相似，但又比后者平易近人、幽默開朗。張佳寧飾演的許佳桐在開篇階段像一只“小綿羊”，直到接手集團(tuán)后，過去的事逐漸揭開面紗，她將面對成長的陣痛以及與高風(fēng)的感情羈絆。

　　兩位新人擔(dān)綱主演，配角陣容是清一色的實力派：奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國、公磊……今年初，熱播劇《安家》中，“江奶奶”捐老洋房的戲份戳中不少觀眾淚點，扮演者奚美娟憑出色的演技登上熱搜榜。而在《燃燒》中，奚美娟飾演的趙月娥表面上不茍言笑，但心思縝密，處事圓滑，是個狠角色。譚凱演的警察隊長馮凱，專業(yè)能力過硬、行事果敢，與他以往“總裁范”熒屏形象大不相同。憑借一首《紅色高跟鞋》出圈的“姐圈頂流”劉敏濤，在劇中客串出演高風(fēng)的母親。

　　導(dǎo)演說：創(chuàng)作焦點對準(zhǔn)復(fù)雜人性

　　在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進(jìn)而改變命運；真相被揭開的同時，人物的復(fù)雜內(nèi)心也被揭開。陳育新說：“人物在每個人生岔路口選擇的艱難，是我想要表達(dá)的內(nèi)容?！?/p>

　　陳育新將創(chuàng)作的焦點對準(zhǔn)“人性”：“人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機(jī)和欲望造成的。我把焦點對準(zhǔn)人物的內(nèi)心，刻畫他們在人生每個過程中的選擇與決定，以及帶來的不同方向。”他在人物出場安排上作了一些創(chuàng)新：“劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什么要這么做？我想讓觀眾感受這個人物，跟著其一起去選擇、去決定?！?/p>

　　創(chuàng)作了多年涉案劇，陳育新希望給觀眾一些啟發(fā)：人生中，一個不起眼的選擇，可能會改變你的將來；一個不起眼的機(jī)會，一點不能被壓抑的欲望，都會讓人墮落……無論以什么樣的原因施加罪惡，但罪惡就是罪惡。當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視著你。

　　【回應(yīng)爭議】

　　Q：《燃燒》播出后，有觀眾反映這部劇敘事線索太多。你是怎么考慮的？

　　陳育新：刑偵劇要表達(dá)人性，敘事手法必須嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾要了解人物的內(nèi)心也需要一個相對緩慢的過程。我們用抽絲剝繭的形式展開劇情，案件復(fù)雜和人性復(fù)雜會慢慢展現(xiàn)出來，希望呈現(xiàn)看似波瀾不驚的生活下面的暗潮涌動，以及人走向犯罪的過程。

　　Q：有觀眾反映這部劇的表現(xiàn)手法有點老派，如何反套路呢？

　　陳育新：某種意義上，觀眾是為了追求“烈度”來選擇刑偵劇，但是過度追求烈度會讓創(chuàng)作者只關(guān)心事件的反轉(zhuǎn)和懸疑，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為了懸疑而懸疑，人物塑造會相對蒼白?！度紵穲猿肿摺叭诵钥坍嫛边@條路，人物樹起來了，劇就能樹起來。所以，我們選擇了比較嚴(yán)肅的、現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。

　　Q：《燃燒》有51集，為什么篇幅這么長？

　　陳育新：這部劇涉及三代人、幾個家族，從上世紀(jì)80年代的一個小村子開始說起，體量需要這么多的集數(shù)呈現(xiàn)。

　　Q：為什么選經(jīng)超和張佳寧擔(dān)綱主角？如何邀請實力派演員？

　　陳育新：我選擇演員，不會為了流量、收視率去選擇流量明星。所有演員都希望自己能拿到一個好劇本，只要劇本好，人物有發(fā)揮的空間，專業(yè)演員都會非常樂意參與。演員張志堅就跟我說，雖然角色戲份不多，但讓他非常感動，他非常興奮地接受了我們的邀請。